并不空旷的房间 曼妙的沉默

昨晚看了一部韩国电影,叫“空房间(3-iron)”,很不错(获2004年威尼斯电影节最佳导演金狮奖
),很曼妙的一部片子,对,就是曼妙,看完脑子里跳出的第一个描绘的词语就是曼妙。
 
画面很精致,典型的韩国片;叙事平铺但总会跳出些震动或者触动的东西;对白很少,两位主演的台词加起来可能超不过5句,之间的对白更是只有最后的一句,而且男主角压根儿就没有开过口!伤口,浅浅的微笑,倔强的眼神,默契的动作,一次次挥动的球杆,足以让这部片子难得的饱满,纯粹是用影像在讲故事。We don't know whether we are living in the reality or in a dream。我觉得片尾的这句话只是揭示了片子内涵的一部分,这部片子值得咀嚼的很多很多。
 
男孩(男主角)的工作是骑着摩托车到每户人家发餐饮广告,就是把广告纸贴到门上,盖住门锁。他居无定所却处处是家——因为每到夜幕降临的时候他就会访白天发过广告的住宅,谁家的广告纸还在门上,说明主人没有回家,那么今天晚上这就是他的“家”。他撬门入室却并不偷抢,除了免费取用冰箱里的东西、洗澡、穿主人的睡衣之外,绝不搞任何破坏,但是有两个“嗜好”:一个是找个特色角落(通常是家中的合影)自拍一张照片作纪念,另一个就是把人家的脏衣服全部洗掉,而且是手洗,这个是个贯穿全剧的细节之一。有时候还把主人家里坏了的东西修理好,比如体重秤比如CD唱机之类的。虽是破门而入的不敬行为,却让人看了感到分外温馨和喜爱。
 
在一次一如既往的“登堂入室”中,男孩遇到了并不幸福的少妇,他在“家”里“不把自己当外人儿”地吃东西、洗澡、洗衣服、打高尔夫,都被少妇一一看在眼里,这个与自己暴戾的丈夫截然不同的精致男孩,很自然地触动了少妇。男孩也在少妇的嘶叫、哭泣、哀怨中生了些怜香惜玉之心。于是当丈夫抽打少妇的时候,男孩用他的超级高尔夫球技将丈夫打了个狗啃泥,然后携少妇而去——应该说是少妇主动随他而去,穿着男孩为她挑选的一袭粉红的裙装。于是从前一个人四处是家的日子变成了两个人四处是家的日子,他们经历的每个家庭又都有着不同的格调和故事:刚刚庆祝结婚三周年的夫妻之间出现了不忠,独居的老人缺少儿女的关怀悄然死在家中……这些应该是这部片子的副线。在我的印象中两个人没有一句对白,只有简单的动作和眼神,夜晚少妇将脚轻轻地盖到男孩脚上,早餐时候相视一笑,或者在路边男孩练习他的高尔夫球技,少妇坐在旁边静静地看,或者站起来无声地阻止……反正,非常沉静和美好。
 
但是男孩还是入狱了,罪名是谋杀、诱拐、私闯民宅等,但这纯粹是因为误会,以及他对警察不公的不屈反抗。那个对父亲从来不闻不问不关心的冷漠儿子,这时俨然成了正义的卫道士,恶狗般叫嚣着制裁代他安葬了老父亲的男孩;那个暴戾的丈夫也拿起球杆报复了男孩。但是一个能每晚在城市中找空房子住的男孩注定不是个平庸的男孩。在狱中,他在与狱警玩老鼠捉猫的游戏中练就了一身“无形无影大法”(呵呵,这是我给取的名字),可以无声无息地游走,无声无息的出现,只要他不想让人发现就一定不会让人发现。公平毕竟在,虽有那个暴戾的丈夫与警官内外勾结的陷害,男孩最终还是平安出狱——带着他一身的新“功夫”。
 
男孩入狱的那段时间,少妇到留下他们美好记忆的人家中去寻找记忆,比如在那个红色的沙发上和衣而卧一个午觉,在家里少妇一直坚持用手洗衣服,默队丈夫“为什么不用洗衣机”的质疑。男孩出狱先做了两件事:一是用他高超的高尔夫球技将那个警官结结实实地教训了一顿,二是到留下他们美好记忆的人家中去寻找记忆,比如也到那个红色的沙发上睡个午觉,不同的是少妇是在主人的目光下坚持,而男孩的踪迹从来未被发觉——真是来无影去无踪!
 
最后男孩到了少妇富丽堂皇的家里,丈夫看不到他,少妇看得到,因为他想让谁看到谁就能看到,不想就不能。那个夜晚,少妇在丈夫面前露出了少有的微笑的脸,并且清晰地说了一句:我爱你,这是男孩和少妇之间唯一的对白,其实还不算“对白”因为男孩只是笑。丈夫激动的不知所措,他背后的男孩却甜蜜的紧——因为那微笑是为着他,那句爱也是为这他的。这个结尾有点诡异,有点神秘,却又非常的曼妙!!!
 
所以,如果要还原成一个故事,那是再平常不过再简单不过了,却在导演独特的架构和表现方式下,被幻化成了丰满的视觉盛宴。爱情这部片子里成了从天而降的机缘,神秘的微笑、温馨的隐匿、温暖的沉默……又像童话又像神话,无比曼妙。而且,在那么多的房间里,爱情是空缺的,亲情是空缺的,而在没有家的男孩这里,爱情最终成了他的房间。
查了一下英文名“3—iron”的意思:3 iron”是一枝较少人使用的高尔夫球球杆,因其较一般球杆长,导致打击时的倾斜度相对较低,难以瞄准入洞。导演对对此的解释是:很多人买了三号球杆,却只知道放在球袋里蒙灰,“你有个家,有家人,却只知道留她(他)在家里,和空房子有什么不同?”
 
曼妙,实在是太曼妙了!!!

图片 1

电影海报

当看完韩国导演金基德2004年的作品《弓》时,电影中较少的对白,固定的场景带给我不小的惊艳,仿佛是观看一场默剧的感觉,我甚至也一度以为这部电影就是以画面和故事本身打动人心的经典案例。

直到朋友推荐了金基德导演的例外一部2005年的代表作《空房子》,看完之后的我,再次刷新了我对电影的形式认识。

图片 2

男主角

01《空房子》的故事:

年轻又帅气的摩托车男主,无家可归,每天的工作就是去各家各户门口发送传单,到了晚上的时候,他再去查看那些传单。如果某家门口的传单没有被主人查收,那么男生就判断这家人不在家,于是就机智的开锁而入,在陌生人的空房子里面居住一晚。但男主会主动干活,为这个陌生人家庭手洗衣服,并且拍下自己和这间房子的照片。

直到有一天,男主偶然来到了女主的家里,以为家里没人。但女主其实因为受到丈夫的虐待而躲在家里独自难过,后来,男主带着女主逃离了丈夫的伤害,两个人一起过上了每天发传单,住进陌生人的空房子里,给陌生人洗衣服的生活,简单而又纯粹。

最后,男主和女主陷入到一场案件里,女主被她的丈夫保释,但回到家之后的女主每天心不在焉,非常的怀念和男主曾经在一起的时光。

而男主却被关进了监狱里,受到狱警和女主丈夫的伤害与复仇。男子在监狱里,努力练习某种让别人看不见自己的本领,直到某一天男主终于练成,逃出了监狱。在只有女主可以看见他的家里,三个人共同生活。

图片 3

在别人家的房子里面拍照

02 无声的台词语言

整部电影中,男主和女主都没有一句台词,台词最多的就是女主那位情绪不稳定的丈夫。而男主通过表情来表达各种不同的情绪,比如女主受到丈夫欺负时,他一言不发的拿起高尔夫球杆将目标瞄向他;如看见女主也学着他的样子住在陌生人家里后为他们洗脏衣服时,他脸上的微笑;如他在不小心伤害到陌生人时,流泪的样子.....

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