很有深度

片子很有深度,第一个巨人骑师我个人理解是被放逐在地球上,然后自杀变成了人类生命的起源,所以人类的诞生就是带有原罪。另外后面为什么要杀机器人估计是由于巨人骑师发现人类居然可以创造出这么完美的东西,觉得一种害怕,造物主要被被创造物超越的恐惧。还有很多没搞懂,准备等导演剪辑版来看看新澳门棋牌下载,~

况且,影片中太空骑师族的巨大雕像也与复活节岛上的人面雕像极其相似,他们的巨人形象又与希腊神话中创造人类的泰坦巨人普罗米修斯如出一辙。所以,《普罗米修斯》中,对于人类起源的问题,斯科特并不是漫无目的地遐想,而是建立在“现实基础”上的“推论”。

作为《异形》的前传,《普罗米修斯》除了需要解答异形、太空骑师的身份之谜,起到“启后”的功效外,更重要的是引入了对人类起源问题的设想。开场一连串宏大、深邃、极具视觉震撼力的大全景鱼贯而出——荒凉广袤的土地,幽深蜿蜒的山脊,奔腾而下的流水,这些地球早期的图景奠定了影片磅礴壮阔的基调,也似乎在宣示着《普罗米修斯》的题旨绝不再是人类与外星怪物的生死肉搏。

埃里克·冯·丹尼肯的《诸神的战车》(又译《众神之车》)探讨了人类之前的地球文明,书中一个重要的设想是“人类的创造者是造访地球的外星宇航员”,并且说金字塔与复活节岛上的巨型石雕是外星人的作品。不管雷德利·斯科特是否从这本书中汲取了灵感,我们都可以看出,《普罗米修斯》中的太空骑师就是这样的“天外来客”,他们造访地球,并且为地球提供了构成生命体的原始物料,人类也得以与他们有着同样的DNA序列,可以说,太空骑师族便是人类的创造者。

但与《阿凡达》等科幻片的简单叙事不同,《普罗米修斯》的视觉震撼只是外表,更加引人入胜的是诸多小细节所构成的“思考中的思考”。比如女主角伊丽莎白·肖本身是个虔诚的基督徒,她始终戴着父亲给她的十字架,而小时候父亲曾经给她传达过“人们有着不同的神”的概念。到了“普罗米修斯号”上,尽管她之前的设想一一成真,造物主太空骑师的遗骸与活体相继被找到,但她的心中仍旧在叩问——假如太空骑师创造了我们,那么又是谁创造了太空骑师?

除了开篇原始地球的宏观展现与穿插在影片中的太空场景之外,《普罗米修斯》的故事主要发生在两艘太空船中——一艘是人类的“普罗米修斯号”,一艘是太空骑师族的“弯月形坐骑”。即便场景有些单一,依然没有阻碍斯科特在视觉影像上的精益求精,片中的镜头美轮美奂,就连荒凉的外星球也都被拍出了冷峻的美感。更值得一提的是全息成像系统的大量使用,为3D效果的呈现提供了绝佳的素材。大卫在太空骑师的飞船驾驶室中看到的“星空图”细致且空灵,让观众能够在影院中产生“身在座椅,犹在片中”的感觉。夸张一点地说,《普罗米修斯》大抵是《阿凡达》之后最能够让人认可的3D电影了。

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